Поиск

Полнотекстовый поиск:
Где искать:
везде
только в названии
только в тексте
Выводить:
описание
слова в тексте
только заголовок

Рекомендуем ознакомиться

Культура и искусство->Реферат
В процессе прохождения нашей учебно-ознакомительной практики мы ознакомились с торгово-технологическим процессом, с правилами торговли в розничных пре...полностью>>
Культура и искусство->Реферат
В XX веке В.И. Чернышов, Л.В. Щерба, Г.О. Винокур, Б.Д. Томашевский,В.В. Виноградов, С.И. Ожегов и их многочисленные ученики постепенно, все полнее и ...полностью>>
Культура и искусство->Реферат
Плодоовощные консервы — это плоды и овощи, подвергнутые обработке высокой температурой для предохранения от микробиологической порчи. В них почти полн...полностью>>
Культура и искусство->Реферат
Образовательный уровень тренера сегодня не может ограничиваться исключительно педагогическими знаниями, тем более что объектом его деятельности являет...полностью>>

Главная > Реферат >Культура и искусство

Сохрани ссылку в одной из сетей:

ГЛИНКА Михаил Иванович (1804—57) — русский композитор. Первые музыкальные впечатления Глинки связаны с народной песней. Ещё в детстве приобщился к профессиональной музыке (слушал концерты крепостного оркестра, зачастую сам участвовал в них). Юные годы Глинки прошли в Петербурге. Благотворно отразились на формировании мировоззрения композитора занятия в Благородном пансионе при Главном педагогическом институте (1818—22), где его педагогами были известные прогрессивно мыслящие учёные, а воспитателем — В. К. Кюхельбекер. Глинка брал уроки игры на фортепиано у Дж. Филд и Ш. Майера. В 20-х гг. был популярен в музыкальных кругах как пианист, певец. К этому же времени относятся первые сочинения Глинки. Особенно ярко дарование Глинки проявилось в жанре романса («Не искушай», «Бедный певец» и др.). Общение с А. С. Пушкиным, В. А. Жуковским, В. Ф. Одоевским, с будущими декабристами способствовало выработке передовых эстетических взглядов и творческих принципов композитора. В 1830—34 Глинка путешествовал по Италии, Австрии, Германии (в Берлине занимался теорией композиции под руководством З.Дена), где познакомился с музыкальной жизнью крупнейших европейских центров, изучал исксство бельканто, создал ряд произведений . Зрелый период творчества композитора открывает опера «Жизнь за царя» (1836). Около 6 лет Глинка работал над 2-й оперой — «Руслан и Людмила» (1842). Произведения высокого мастерства создавались им и в других жанрах: романсы «Я помню чудное мгновенье», «Сомнение», вокальный цикл «Прощание с Петербургом»; «Вальс-фантазия» (написан для фортепьяно в 1839), музыка к трагедии «Князь Холмский» Н. В. Кукольника (1840) и др. В 1837— 39 Глинка служил капельмейстером петербургской Придворной певческой капеллы. Значителен вклад Глинки в развитие русской хоровой культуры. Большое внимание он уделял искусству пения (как исполнитель и педагог): занимался с певцами, в том числе с С. С. Гулак-Артемовским, позднее с Д. М.Леоновой; его советами пользовались О. А. Петров и А. Я. Петрова (первые исполнители ролей Сусанина и Вани). В 1844—47 находился во Франции и Испании. Под впечатлением этой поездки созданы «испанские увертюры» — «Арагонская хота» (1845) и «Ночь в Мадриде» (1848, 2-я ред. 1851). В 1848 в Варшаве написано «русское скерцо» для оркестра — «Камаринская». В 50-х гг. вокруг Глинки объединилась группа единомышленников, пропагандистов его искусства, в числе которых А. Н. Серов, В. В. Стасов, А. С. Даргомыжский, М. А. Балакирев. В эти годы возникли замыслы симфонии «Тарас Бульба», оперы «Двумужница» (не осуществлены). Задумав создать оригинальную систему русского контрапункта. Глинка, живя в 1856 в Берлине, углублённо изучал полифонию старых мастеров и одновременно мелодии знаменного распева, в которых он видел основу русской полифонии. Эти идеи Глинки были впоследствии развиты С. И. Танеевым, С. В. Рахманиновым и др.

Творчество Глинки — свидетельство могучего подъёма национальной культуры. В истории русской музыки Глинка , подобно Пушкину в литературе, выступил как зачинатель нового исторического периода: его произведения определили обще-национальное и мировое значение русской музыкальной культуры. Творчество Глинки глубоко национально: оно выросло на почве русской народной песенности, впитало традиции древне-русского хорового искусства , по-новому в нём претворились достижения русской композиторской школы 18— начала 19 вв. Родоначальник русской музыкальной классики, Глинка определил новое понимание народности в музыке. Обобщил характерные черты русской народной музыки , он открыл в своих операх мир народной героики, былинного эпоса, народной сказки. Глинка уделял внимание не толькои фольклору (как его старшие современники А. А. Алябьев, А.Н.Верстовский, А. Л. Гурилев и др.), но и старинной крестьянской песне, использовав в сочинениях старинные лады, особенности голосоведения и ритма народной музыки. В то же время его творчество тесными узами связано с передовой западно-европейской музыкальной культурой. Глинка впитал традиции венской классической школы, особенно традиции В. А. Моцарта и Л. Бетховена, был в курсе достижений романтиков различных европейских школ. Определяющими для эстетики Глинки явились передовые художественные тенденции русского реалистического искусства пушкинского времени. Законченное выражение в творчестве композитора получил пушкинский принцип «поэзии действительности», сочетания правды и красоты.

В творчестве Глинки представлены почти все основные музыкальные жанры, и прежде всего опера. «Жизнь за царя» и «Руслан и Людмила» открыли классический период в русской опере и положили начало её основным направлениям : народной музыкальной драме и опере-сказке, опере-былине. Новаторство Глинки проявилось и в области музыкальной драматургии : впервые в русской музыке он нашёл метод целостного симфонического развития оперной формы, полностью отказавшись от разговорного диалога. Общими для обеих опер являются их героико-патриотическая направленность, широкий эпический склад, монументальность хоровых сцен. Ведущая роль в драматургии «Жизнь за царя» принадлежит народу. В образе Сусанина Глинка воплотил лучшие качества русского характера, придал ему реалистичные жизненные черты. В вокальной партии Сусанина он создал новый тип русского ариозно-распевного речитатива, получившего впоследствии развитие в операх русских композиторов. В опере «Руслан и Людмила», переосмыслив содержание шутливой ироничной поэмы Пушкина, взятой в основу либретто, Глинка усилил эпические черты, выдвинул на первый план величавые образы легендарной Киевской Руси. Сценическое действие подчинено принципам былинных повествований. Типичный для драматургии «Жизнь за царя» метод конфликтногo развития в «Руслане и Людмиле» уступает место картинным сопоставлениям, замкнутым формам вокально-симфонических сцен. Впервые у Глинки получил воплощение мир Востока (отсюда ведёт начало ориентализм в русской классической опере), показанный в тесной связи с русской, славянской тематикой. Опера «Руслан и Людмила»— прямая предшественница русских эпических опер, она прокладывает путь к образному миру сочинений Бородина и Римского-Корсакова.

Симфонические произведения Глинки определили дальнейшее развитие русской симфонической музыки. В «Камаринской» Глинка раскрыл специфические особенности национального музыкального мышления, синтезировал богатство народной музыки и высокого профессионального мастерства. Продолжение у русских композиторов-классиков получили традиции «испанских увертюр» ( от них — путь к жанровому симфонизму «кучкистов»), «Вальса-фантазии» (его лирические образы родственны балетной музыке и вальсам Чайковского). Велик вклад Глинки в жанр романса. В вокальной лирике он впервые достиг уровня поэзии Пушкина, добился полной гармонии музыки и поэтического текста. Глинке принадлежат мемуары («Записки», 1854—55, опублекованные в журнале «Русская старина», 1870, т. 1—2). А. Н.Серов записал его «Заметки об инструментовке» (впервые опублекованные в «Музыкальном и театральном вестнике», 1856, № 2, 6). Творчество Глинки дало могучий толчок развитию национальной музыкальной культуры.

Сочинения:

оперы-
Жизнь за царя (Иван Сусанин, 1836, Большой театр, Петербург; с новым текстом С. М. Городецкого, 1939, Большой театр, Москва), Руслан и Людмила (1842, там же);

для солистов, хора и оркестра (или фортепиано)- Пролог на кончину Александра 1 и восшествие на престол Николая I (для тенора-соло, смешанного хора и оркестра, слова Опидора, перевод И. Ф. Тюменева, новый русский текст С. В. Гинзберг, 1826), Польский "Велик наш бог" (для хора с оркестром, слова В. А. Соллогуба, 1837; Полонез, с новым текстом "Земля моя, земля родная" А. И. Машистова, в Полное собрание сочинений, т. 16, М., 1966), Гимн хозяину (для тенора, смешанного хора и оркестра, слова Н. А. Маркевича, 1838), Прощальная песнь воспитанниц Екатерининского института (для сопрано, женского хора и оркестра, слова П. Г. Ободовского, 1840), Тарантелла (Вот луна глядится в море..., для чтеца, хора и оркестра, слова И. П, Мятлева, 1841), Прощальная песнь для воспитанниц общества благородных девиц [Смольный монастырь] (для жен. хора и оркестра, слова М. М. Тимаева, 1850), Коса (Я пойду, пойду косить, цыганская песня, для голоса, хора и оркестра, слова А. Я. Римского-Корсака, 1854), Молитва (В минуту жизни трудную..., для меццо-сопрано, смешанного хора и оркестра, слова М. Ю. Лермонтова, 1855);

для оркестра-
Andante cantabile и Rondo (d-moll, 1823?), симфония (B-dur, 1824 ?, не оконч.), 2 увертюры (g-moll, D-dur, 1822-26), симфония на две русские темы (Sinfonia per l'orchestra sopra due motive Russi, 1834, закончена и инструментована по наброскам автора В. Я. Шебалиным, 1937, издана 1948), 2 испанские увертюры - Арагонская хота (Блестящее каприччио на тему Арагонской хоты, Capricho brillante рага gran orchestre sobre la Jota Aragonesa, 1845) и Ночь в Мадриде (Воспоминание о летней ночи в Мадриде, Souvenir d'une nuit d'ete a Madrid, 1851; в 1-й редакция- Воспоминание о Кастилии, Recuerdos de Castilla, 1848), Вальс-фантазия (первоначально для фортепиано, 1839; оркестровая редакция 1845, последняя редакция 1856), Камаринская (Scherzo. На тему русской плясовой песни, первоначальное название- Свадебная и плясовая, 1848), Польский (Торжественный полонез, F-dur, 1855);

камерно-инструментальные ансамбли -
Септет для гобоя, фагота, валторны, 2 скрипки, виолончели, к-баса (Es-dur, 1823), соната для фортепиано и альта (или скрипки; d-moll, 1825-28, не окончена, завершена В. В. Борисовским, 1931), струнный квартет (D-dur, 1824), струнный квартет (F-dur, 1830), Серенада на некоторые мотивы из оперы "Анна Болейн" Доницетти (для фортепиано, арфы, фагота, валторны, альта, виолончели и контробаса, 1832), Блестящий дивертисмент на мотивы из оперы "Сомнамбула" Беллини (для фортепиано в сопровождении 2 скрипок, альта, виолончели и контробаса, 1832), Большой секстет (Gran sestetto originale, Es-dur, для фортепиано, 2 скрипки, альта, виолончели, контробаса, 1832), Патетическое трио (для фортепиано, кларнета и фагота, 1832), пьеса для скрипки и фортепиано (Листок из альбома, публикация и редакция И. Ямпольского, М.- Л., 1952);

для голоса с фортепиано-
80 романсов, песен, арий, в том числе цикл романсов Прощание с Петербургом (слова Н. В. Кукольника, 1840), Записи 17 испанских народных напевов (1845-46, 1856), романсы на слова А. С. Пушкина, М. Ю. Лермонтова, А. Мицкевича, А. А. Дельвига, В. А. Жуковского и др., итал. арии, дуэттино, канцонетты; вок,

ансамбли и хоры-
Молитва (Боже, сил во дни смятенья, трио для альта, тенора и баса с фортепиано, 1828?, новый текст С. В. Гинзберг "Друг заветный, в час смятенья"), Mio ben ricordati (дуэттино для тенора и контральто с фортепиано, 1828?, издано с русским текстом под названием Воспоминания), Sogna chi crede d'esser felice (Тот видит сон, кто верит в счастье, квартет для альта или меццо-сопрано, 2 теноров и баса в сопровождении 2 скрипок, альта, виолончели и контробаса, 1828; в переводе Вс. А. Рождественского - Помни, что счастье на свете призрак мгновенный, издано 1954), Come di gloria al nome (вокальный квартет в сопровождении 2 скрипок, альта, виолончели, контробаса, 1828, русский перевод С. В. Гинзберг "О, как при мысли о слове"), Молитва (русский текст П. И. Чайковского - С небеси услыши, квартет, 1828), Не осенний частый дождичек (слова А. А. Дельвига, для тенора, мужского хора и фортепиано, 1829), Херувимская песнь (С-dur, для 6-голосного хора a cappella, 1837), Вы не прийдёте вновь (текст французский, перевод Глинки, дуэттино для 2 сопрано с фортепиано, 1837), Прости меня, прости, прелестное созданье (романс П. С. Федорова на слова А. И. Булгакова, обработка для тенора и контральто, 1838, записан 1855), Когда, душа, просилась ты (элегия М. Л. Яковлева на слова А. А. Дельвига, обработка для сопрано и баса с фортепиано, 1838, записана 1855), Прощайте, милые друзья (слова Н. В. Кукольника, для соло и хора, 1840), Заздравная песня. Пие Куба до Якуба (слова народные, для голоса и хора, 1847), Ектения первая (для 4-голосного смешанного хора, 1856), Да исправится молитва моя (для 2 теноров и баса, 1856) и др.;

вокальные упражнения и этюды-
Семь этюдов для контральто с фортепиано (для Н. И. Гедеоновой, 1830), Шесть этюдов для голоса с фортепиано (для Марии, 1833), Упражнения для уравнения и усовершенствования голоса (баса; для О. А. Петрова, 1836), Школа пения (для А. Н. Кашперовой, 1856);

для фортепиано в 2 руки-
Вариации на оригинальную тему (посвящение "Dedicees a ... ich werde es nicht sagen", 1822-24?), Вариации на тему русской песни "Среди долины ровныя" (1826), Вариации на романс "Benedetta sia la madre" (1826), ноктюрн (Es-dur,1828), Мазурки (G-dur, 1828; As-dur и F-dur, 1833-34; c-moll, 1843; a-moll, 1852), Вальсы (Es-dur и B-dur, 1838), Вальс-фантазия (h-moll, 1839), Разлука (La separation, ноктюрн, f-moll, 1839), Тарантелла (на тему песни "Во поле березонька стояла", a-moll, 1843), Привет Отчизне (две пьесы - Баркарола и Воспоминание о мазурке, 1847), Вариации на шотландскую тему (1847), Las Mollares (Андалузский танец, переложение для фортепиано, 1855), а также фуги, вариации на темы из произведения А. А. Алябьева, В. Беллини, Г. Доницетти, Л. Керубини, В. А. Моцарта и др.;

для фортепиано в 4 руки-
Экспромт в форме галопа на тему из оперы Г. Доницетти "Любовный напиток" (1832), Каприччио на русские темы (1834, использованы темы русских песен "Не белы снега", "Во саду ли, в огороде"), Кавалерийская рысь (G-dur, C-dur, 1829-30);

музыка к драматическим спектаклям-
Ария с хором к драме "Молдаванка и цыганка, или Золото и кинжал" Бахтурина (1836), Музыка к трагедии "Князь Холмский" Н. В. Кукольника (1840; концертное исполнение 1841, Петербург поставлено 1841, Александринский театр, там же), куплеты Джона... "Теперь вот буду я жениться" (к водевилю "Купленный выстрел" Бойкова, 1856);

инструментовка произведений собственных и других авторов, в том числе романсы-
Память дружбы (для оркестра, ноктюрн F-dur И. Гуммеля, 1854, не издан), Вальс Е.Штерича на тему из "Оберона" Вебера (Valse tirfe d'Oberon par Steriteh arrangee, для флейты, 2 кларнетов, 2 валторн, трубы, тромбона, литавр, 2 скрипок, контробаса, 1829, не издан), Погасло дневное светило (И. Геништы, элегия для баса с оркестром, 1838), Лихорадушка (Да ргомыжского, для голоса с оркестром, 1855), Соловей (Алябьева, для голоса с оркестром, 1856); Полн. собр. соч., тт. 1-18, М., 1955-69.


Загрузить файл

Похожие страницы:

  1. Жизнь и творчество М.И. Глинки

    Реферат >> Культура и искусство
    ... народа. Б.Асафьев1 Великого русского композитора Михаила Ивано­вича Глинку справедливо называют основоположни­ком русской музыкальной ... памятника великому композитору-смолянину Михаилу Ивановичу Глинке. Наконец в назначенный час раздались звуки ...
  2. по Культорологии (3)

    Контрольная работа >> Культура и искусство
    ... города Монпелье. Франция. Жизнь и творчество М.И. Глинки Глинка Михаил Иванович родился 20 мая 1804 года ... -былине.Русский композитор Михаил Симфонические сочинения: «Камаринская» (1848), «Испанские Иванович Глинка. увертюры» («Арагонская ...
  3. Александро-Невская лавра (3)

    Реферат >> Религия и мифология
    ... ). 5.1. В Александро-Невской лавре похоронены Авилов, Михаил Иванович Аксёненко, Николай Емельянович Александр Невский ... Порфирьевич Витте, Сергей Юльевич Глинка, Михаил Иванович Греков, Иван Иванович Григорий (Постников) Григорович, Иван ...
  4. Толстой Собрание сочинений том 18 избранные письма 1842-

    Сочинение >> Литература и русский язык
    ... этими милыми друзьями побранили вас, и Михаил Иванович, поковыривая ноготь об ноготь, с недоумением ... народу почерпнут мною из книги Глинки, посвященной государю императору, ... 1203 Текст в схеме Толстого: Карамзин, Глинка, Пушкин, Лермонтов, Гоголь, мы грешные ...
  5. Культура современной России

    Реферат >> Культура и искусство
    ... «О том, как поссорились Иван Иванович с Иваном Никифоровичем» показано засилье ... идей своего времени. Творчество Михаила Ивановича Глинки (1804—1857) — великолепное ... "Иван Сусанин"). В творчестве Михаила Ивановича Глинки (1804-1857) русское музыкальное ...

Хочу больше похожих работ...

Generated in 0.0014851093292236